母爱，希望
作者：肥猫夏洛
文评1
评委：云之雪狼
开篇非常棒，文字优美，就像在面前展开一幅风景一样，单就文字而言，读起来是很美好的。
然而作者拿着这么好的文字功力，却在一条事倍功半的邪路上狂奔，产出的文，把其中的句子一个一个地掰出来看，都是值得细品的佳酿，但是凑到一起，组合成一个故事，效果极其糟糕。
极为糟糕，一场灾难。
怎么说呢？就像是最精华的原料，最奢华的工艺，最陈年的木桶，最顶尖的酿酒师，不计成本，不计时间，用数不尽的人力和金钱，打算酿造一瓶奢侈享受的白兰地。
却把酵母菌用成了乳酸菌，酿出来的是一瓶怪味骚醋，山西人喝了都会得醋酸过敏的那种。
很少有人能把事情做成这种效果，能做到的都是需要一点本事，这位作者，你的确做到了。认真好好分析一下这篇文，所有短篇小说的剧情都应该可以被总结成20字以内的短句。那么，这篇小说的剧情能不能也被总结成20个字呢？
【啊！那个差点就把全马国的小马做成弹药箱的幻形灵女王好惨啊。】
28个字，把语气助词去掉，把小马前面那个限定词去掉，再把幻形灵女王换成文中所用的“虫茧”，正好16个字。
如果不知道弹药箱是什么，可以参考一下《黑客帝国》，里面的机器人把人类封装到罐头里，做成发电机的电池。以及《刀锋战士》里，吸血鬼把人类封在树胶里，定期抽血。
这位作者朋友，你从这个角度去切入母爱这个话题，说好听点是讨打，说难听点这个词都要被和谐成口口口口了。
文章里的一切努力都落在了“卖惨”上面，当然当然，文章里的文字的确非常凄美。可是，我并没有认同女王的动机和行为。
认同。记住这个关键词。认同。
身为作者，你是负有责任的。作者有责任在读者和主角之间构建一座桥梁，这座桥梁的功用，就是当时机适合的时候，读者可以通过这座桥，走入主角的内心，形成虽然薄弱，但却隐忍的羁绊；而主角的喜怒哀乐，也会通过这座桥梁，映射到读者的内心之中。这座桥梁就是【认同】。
这方面巅峰案例，可以参考让·雷诺主演的电影《这个杀手不太冷》，其中使用了大量的“闲笔”来建立观众与杀手之间的桥梁。
而你，这位作者同志，你把所有的努力都用在了展示结果上，但却没有哪怕一丝丝的笔墨落在了修建这座桥上。
谁会去认同一个想要把小马们都做成罐头食品的邪教头子？答案是，另一个邪教头子。用屁股都能想明白的问题，何必浪费脑子，原本只是在切入点和前期铺垫上多费一些功夫就能办到的事情，作者朋友，你却把所有的功力都泼洒到了一只百灵鸟上，等等，是百灵鸟还是布谷鸟？算了，根本就不重要，你看，我看完了都不记得那是什么鸟了，说明那只鸟的确没有鸟用，因为这根本就不重要，也更加说明在缺乏桥梁的前提下，安排那只鸟的剧情是多么的多余。
文评2
评委：魔法师
文章将近一万字的笔墨，作者用了快三千字来写一个百灵鸟的挣扎，感觉太过用力。当然，必须承认借物喻人是一种常用的作文技巧（注意是作文），将某个事物作为某种角色精神或形象的象征，起到加深角色塑造、增强文章感染力的作用，也在很多文学作品中广泛应用。但，如果想要创作出一篇成熟的文学作品，对于借物喻人技巧的使用需要多多斟酌。本文中写百灵鸟的部分，文笔优美但所喻之物实在太过显而易见，这就让阅读时的惊喜感大为缩减，且让故事显得有些累赘。很多时候，在创作中并不需要把一些情感、道理讲得太过清楚，朦胧美才更为上层，点到为止即可。例如文中，完全可以开篇直接写邪茧的视角，最后再加入百灵鸟的形象做点睛之笔（包括百灵鸟说的什么被鸟爸爸救下来之类的情节，其实都作用不大，可以删掉）；或是在邪茧的故事中分批次把百灵鸟的情节用一两句话夹杂其间，这样还能起到优化叙事节奏的作用。（这里我又要吹一波露露的《橘子树》了。）
而回到文章本身，作为一篇歌颂母爱的故事，整体上来看是不错的，其中优秀的文笔为故事加分不少。但对角色的塑造就显得有些单薄：全文其实主要感觉是在给邪茧卖惨，读完就觉得邪茧好惨一虫子。但这对于塑造一个饱满的角色显然是不够的。诚然，通过写一个角色不为人知的一面，从而凸显角色形象的“复杂性”（相对于完全正义或完全邪恶）是一种不错且常用的思路，但这需要更高明的写作技巧，例如更丰富多样的剧情以及对角色的细节刻画。用本文举个例子，从文中可知，邪茧落到如今的地步是因为入侵了皇城，而入侵皇城的原因是“我们受够了冷眼，受够了饥饿，受够了与死亡相伴！我们！创造了奇迹！”，然后呢？没有了。邪茧在入侵之前有什么样的经历？有什么样的考虑？有没有思考过失败的后果？如何在族群的生存忧虑和对孩子的母爱之间挣扎？这些都是可以用来丰富角色形象，让她更加饱满的情节。作者有责任让读者更好地认识自己笔下的角色，而不是让读者自己通过某种途径去完成共情（例如，对本文如果要完成共情，首先读者至少得先入为主地喜欢邪茧这个角色。如果读者本就讨厌邪茧，觉得邪茧是个大反派，那阅读本文可能只会对邪茧的行为嗤之以鼻）。如何让角色形象更饱满呢？这里提供一些简单的思路：
① 在决定马国入侵前，虫群的生存状况已经让人堪忧。但为了避免恐慌，真实的情况只有她自己知道。在调查到皇城婚礼的安全漏洞后，邪茧决定实施一次入侵。但这一看似冲动的计划在虫群激起了轩然大波，不少虫群高级头脑表示这一行动无疑飞蛾扑火，批判邪茧过于贪婪，不爱子民，只爱战争。邪茧一意孤行发动侵略，并最终失败。然后有了本文后半期邪茧保护虫巢的场景。而最后再危急时刻救下邪茧的虫子，正是之前在侵略马国前反对了邪茧的虫子。因为看到了邪茧的奋不顾身，他才意识到邪茧的母爱是如此的深沉。
② 简单一点：在击败邪茧后，小马国内部对幻形灵的负面新闻不断增加，酒吧内的酒鬼、食客，不断谈论着邪茧的负面形象。包括她如何的残忍，如何的不近人情，如何的独断专行、对其他幻形灵是如何的冷漠，并将鲁莽的侵略作为例子。而此时，遥远的草原上，邪茧正在为了保护虫巢而和小熊星座死斗。两种视角形成反差，从而凸显邪茧形象的复杂性。
还有很多思路，但都比简单地卖惨要更加适合本文的中心思想。
总而言之，本作给人感觉算是个中规中矩的故事，稍微有那么一点的冗长，而且角色几次昏迷又苏醒的地方有点打乱节奏且让人看得有点乱，因此在中间分数的基础上，扣一点分。
作者：肥猫夏洛
文评1
评委：云之雪狼
开篇非常棒，文字优美，就像在面前展开一幅风景一样，单就文字而言，读起来是很美好的。
然而作者拿着这么好的文字功力，却在一条事倍功半的邪路上狂奔，产出的文，把其中的句子一个一个地掰出来看，都是值得细品的佳酿，但是凑到一起，组合成一个故事，效果极其糟糕。
极为糟糕，一场灾难。
怎么说呢？就像是最精华的原料，最奢华的工艺，最陈年的木桶，最顶尖的酿酒师，不计成本，不计时间，用数不尽的人力和金钱，打算酿造一瓶奢侈享受的白兰地。
却把酵母菌用成了乳酸菌，酿出来的是一瓶怪味骚醋，山西人喝了都会得醋酸过敏的那种。
很少有人能把事情做成这种效果，能做到的都是需要一点本事，这位作者，你的确做到了。认真好好分析一下这篇文，所有短篇小说的剧情都应该可以被总结成20字以内的短句。那么，这篇小说的剧情能不能也被总结成20个字呢？
【啊！那个差点就把全马国的小马做成弹药箱的幻形灵女王好惨啊。】
28个字，把语气助词去掉，把小马前面那个限定词去掉，再把幻形灵女王换成文中所用的“虫茧”，正好16个字。
如果不知道弹药箱是什么，可以参考一下《黑客帝国》，里面的机器人把人类封装到罐头里，做成发电机的电池。以及《刀锋战士》里，吸血鬼把人类封在树胶里，定期抽血。
这位作者朋友，你从这个角度去切入母爱这个话题，说好听点是讨打，说难听点这个词都要被和谐成口口口口了。
文章里的一切努力都落在了“卖惨”上面，当然当然，文章里的文字的确非常凄美。可是，我并没有认同女王的动机和行为。
认同。记住这个关键词。认同。
身为作者，你是负有责任的。作者有责任在读者和主角之间构建一座桥梁，这座桥梁的功用，就是当时机适合的时候，读者可以通过这座桥，走入主角的内心，形成虽然薄弱，但却隐忍的羁绊；而主角的喜怒哀乐，也会通过这座桥梁，映射到读者的内心之中。这座桥梁就是【认同】。
这方面巅峰案例，可以参考让·雷诺主演的电影《这个杀手不太冷》，其中使用了大量的“闲笔”来建立观众与杀手之间的桥梁。
而你，这位作者同志，你把所有的努力都用在了展示结果上，但却没有哪怕一丝丝的笔墨落在了修建这座桥上。
谁会去认同一个想要把小马们都做成罐头食品的邪教头子？答案是，另一个邪教头子。用屁股都能想明白的问题，何必浪费脑子，原本只是在切入点和前期铺垫上多费一些功夫就能办到的事情，作者朋友，你却把所有的功力都泼洒到了一只百灵鸟上，等等，是百灵鸟还是布谷鸟？算了，根本就不重要，你看，我看完了都不记得那是什么鸟了，说明那只鸟的确没有鸟用，因为这根本就不重要，也更加说明在缺乏桥梁的前提下，安排那只鸟的剧情是多么的多余。
文评2
评委：魔法师
文章将近一万字的笔墨，作者用了快三千字来写一个百灵鸟的挣扎，感觉太过用力。当然，必须承认借物喻人是一种常用的作文技巧（注意是作文），将某个事物作为某种角色精神或形象的象征，起到加深角色塑造、增强文章感染力的作用，也在很多文学作品中广泛应用。但，如果想要创作出一篇成熟的文学作品，对于借物喻人技巧的使用需要多多斟酌。本文中写百灵鸟的部分，文笔优美但所喻之物实在太过显而易见，这就让阅读时的惊喜感大为缩减，且让故事显得有些累赘。很多时候，在创作中并不需要把一些情感、道理讲得太过清楚，朦胧美才更为上层，点到为止即可。例如文中，完全可以开篇直接写邪茧的视角，最后再加入百灵鸟的形象做点睛之笔（包括百灵鸟说的什么被鸟爸爸救下来之类的情节，其实都作用不大，可以删掉）；或是在邪茧的故事中分批次把百灵鸟的情节用一两句话夹杂其间，这样还能起到优化叙事节奏的作用。（这里我又要吹一波露露的《橘子树》了。）
而回到文章本身，作为一篇歌颂母爱的故事，整体上来看是不错的，其中优秀的文笔为故事加分不少。但对角色的塑造就显得有些单薄：全文其实主要感觉是在给邪茧卖惨，读完就觉得邪茧好惨一虫子。但这对于塑造一个饱满的角色显然是不够的。诚然，通过写一个角色不为人知的一面，从而凸显角色形象的“复杂性”（相对于完全正义或完全邪恶）是一种不错且常用的思路，但这需要更高明的写作技巧，例如更丰富多样的剧情以及对角色的细节刻画。用本文举个例子，从文中可知，邪茧落到如今的地步是因为入侵了皇城，而入侵皇城的原因是“我们受够了冷眼，受够了饥饿，受够了与死亡相伴！我们！创造了奇迹！”，然后呢？没有了。邪茧在入侵之前有什么样的经历？有什么样的考虑？有没有思考过失败的后果？如何在族群的生存忧虑和对孩子的母爱之间挣扎？这些都是可以用来丰富角色形象，让她更加饱满的情节。作者有责任让读者更好地认识自己笔下的角色，而不是让读者自己通过某种途径去完成共情（例如，对本文如果要完成共情，首先读者至少得先入为主地喜欢邪茧这个角色。如果读者本就讨厌邪茧，觉得邪茧是个大反派，那阅读本文可能只会对邪茧的行为嗤之以鼻）。如何让角色形象更饱满呢？这里提供一些简单的思路：
① 在决定马国入侵前，虫群的生存状况已经让人堪忧。但为了避免恐慌，真实的情况只有她自己知道。在调查到皇城婚礼的安全漏洞后，邪茧决定实施一次入侵。但这一看似冲动的计划在虫群激起了轩然大波，不少虫群高级头脑表示这一行动无疑飞蛾扑火，批判邪茧过于贪婪，不爱子民，只爱战争。邪茧一意孤行发动侵略，并最终失败。然后有了本文后半期邪茧保护虫巢的场景。而最后再危急时刻救下邪茧的虫子，正是之前在侵略马国前反对了邪茧的虫子。因为看到了邪茧的奋不顾身，他才意识到邪茧的母爱是如此的深沉。
② 简单一点：在击败邪茧后，小马国内部对幻形灵的负面新闻不断增加，酒吧内的酒鬼、食客，不断谈论着邪茧的负面形象。包括她如何的残忍，如何的不近人情，如何的独断专行、对其他幻形灵是如何的冷漠，并将鲁莽的侵略作为例子。而此时，遥远的草原上，邪茧正在为了保护虫巢而和小熊星座死斗。两种视角形成反差，从而凸显邪茧形象的复杂性。
还有很多思路，但都比简单地卖惨要更加适合本文的中心思想。
总而言之，本作给人感觉算是个中规中矩的故事，稍微有那么一点的冗长，而且角色几次昏迷又苏醒的地方有点打乱节奏且让人看得有点乱，因此在中间分数的基础上，扣一点分。