文评1

评委：兔肉乌冬
创作和现实的混合叙述……或是……什么的，读这篇文章有种短期记忆缺失的感觉，像是读Mark Leyner的Et tu, Babe那样欢乐，但同时又无法解读。我感觉是一种很后现代的东西，对于后现代，我可以写一整篇10页的论文，实际上我第一学期就写了一篇这种东西，但不是Mark Leyner而是Pynchon。我也可以，什么都不说，解读并不是阅读这类作品的正确方式。顺便，关于梗的使用，在现代日系作品中对于辣妹角色的刻画并不会使用当下流行的辣妹语，因为在作品面世之后这些流行会无可避免的过气，然后就是玩死梗。一般来说会用一些更早的，稍微有些年代沉淀的东西。这个建议只是作为参考。
 
文评2

评委：上官轩清
具有21世纪后现代风味的一篇文章。作者的个人风格极其浓厚，本篇作品有一种无厘头的荒诞趣味，但却与上世纪曾流行的“黑色幽默”文学内核不同。
本篇作品实际上很接近于网络文学，从后现代文化生产的角度来看，是一篇交换价值压倒使用价值、生产效率压倒美学品质的作品。从叙事艺术的发展角度来看，虽然《鸽子为什么这么大》的叙事语境是典型的互联网时代，但叙事起点非常后撤，撤到神话的时代，模型化的叙事与神话、传说、民间故事的模式化特征一脉相承。因此，即使本篇作品披着后现代时代的外壳，其本质却是相当复古的正统故事。
作者在本作品中直接填塞了大量的“梗”，主动拥抱这种拟像时代的文化产品，文本的指向性极其强烈。虽然情节发展刻意设计成为不让人轻易预料到的模样，但其写作过程遵循着一种确定性，在一个封闭的循环过程中不断重复自己，用术语来概括，是类似游戏性写实主义的文章。上世纪的黑色幽默小说企图用荒诞喜乐来表达悲剧内核，本篇作品所讲述的故事倒算不上是悲剧。
作为同人文而言，本篇文章是EQG，也即小马国女孩的同人。但值得注意的是，本篇文章也属于“作者所作的同人系列”的同人小说，文中的主人公为“索托斯”、“余晖娑娑”、“爱丽丝”，并且涉及到了“万事屋”等等，很明显来自于作者的前作。这种程度的设定延用倒不惮于涉及原创性问题（本身就是小马同人创作），但是只有在笔者看过“万事屋”系列的情况下才能准确理解某些段落的含义。如果仅看本篇文章，并没有办法很好的理解有些对话、有些情节、有些梗出现的意义。同人的同人本身不是绝对排斥的一种类型，但在夏季征文进行此类写作时，一定要确保这篇文章即使没有看过系列前作也能完全理解，不要过度依赖前作设定却不加解释（这篇文章做得还不错），或者大量沿用、阐述前作设定，从而挤压了自己作品的创作深度。
除此之外，本文倒是一部不错的以短篇叙述长故事的小说，结构足够完整，在两万五千字的篇幅内既叙述清楚了故事的前因后果，又有足够多的“梗”内容使文章向度足够丰富，叙事技巧的使用较为成熟。情节上，文章以内在逻辑的统一选择并串起了多个相互没有联系的故事，从余晖娑娑遭遇欲望人格，剑需新新为反派组织打工绑走余晖娑娑，直到主人公遭遇危机而穿越时间和世界解决不同的“副本”，逐渐串联起《小马国女孩》中观众们记忆深刻的那些剧集，让人会心一笑，构思非常精巧。而最后巨大鸽子的出现，余晖咒咒在虚空中码字等等这些毫无逻辑的荒诞意象更是为结局增添了一番超现实的魅力，唯独可惜的是这名码字的女孩没有像普通人一般吃着泡面啃着鸡腿，做出一些更能显出现实的事情，让超现实没能获得与其相悖的侧面，加之全文“精神暴走式”的展开珠玉在前，让这个结尾显得不够出彩。
虽然在荒诞感的层面上本文做得很好，也成功折射出了当代青年网民的所思所想和经历。但在荒诞感和现实感的平衡上，技巧却不够纯熟。一是，虽然将主线情节局限在了短时间内，但是却没有各处描写丰富各个人物的背景故事（同人小说往往容易缺失的一点），使得文章虽然紧凑，但却有些简陋；二是没有多处反复出现的细节、情节达到相呼应的程度，没能使得多小章节分割的故事们联系得更为紧密。也许作者的目的也并非撰写一部荒诞派的小说，因而没有很好地贯彻荒诞派整体荒诞而细节真实的原则，刻意营造的meta叙事也因此而体现出一种虚浮。
不过，文章中仍然有一些让人印象深刻的句子，如余晖咒咒发现自己稿子被误删后的呻吟“我只是，不希望故事结束，我宁可断更、暂停、重写前面的全部，也不愿它……结束。”。身为一名写作者和G4小马的观众，看到这句话的时候不免有些感叹，也能感受到一些共鸣。
总体而言，本篇作品依然是一篇不错的文章，故事性完整，在创意上略胜一筹，值得一读。