2 年前
很温馨很有意味的故事呢，想必是有感而发
3 年前
@Dirtybread 而你我的朋友，你才是真正的英雄
3 年前
天琴的特别天赋或许从来都不是音乐，而是抚慰人心的心弦，这可能也是她可爱标志的含义。她无私地帮助他人，奉献自己，以他人的快乐为乐，作为朋友之间的过渡乐段。她以伟大的博爱之心去关注，去拥抱每一个人。
天琴知道，自己无法活在与晨露这甜蜜却又缥缈的梦中，她必须前行。于是她选择成全，让仙果给予自己无法给予给他的爱，也给予仙果以爱。她始终不曾忘记自己对他的感情，是她义无反顾地冲向轰然倒塌的酒店，横亘在晨露和轰隆与废墟之间的不只是她的魔法立场，更饱含了她的爱。即使最后只剩下她默默离场的背影。
我一直在问自己，我能否做到天琴这般无私与伟大。如果前路果真如此漫漫，我能否放下一切，成全他人。
天琴的博爱无疆，这种真情，是天琴给我的最宝贵的礼物。
天琴知道，自己无法活在与晨露这甜蜜却又缥缈的梦中，她必须前行。于是她选择成全，让仙果给予自己无法给予给他的爱，也给予仙果以爱。她始终不曾忘记自己对他的感情，是她义无反顾地冲向轰然倒塌的酒店，横亘在晨露和轰隆与废墟之间的不只是她的魔法立场，更饱含了她的爱。即使最后只剩下她默默离场的背影。
我一直在问自己，我能否做到天琴这般无私与伟大。如果前路果真如此漫漫，我能否放下一切，成全他人。
天琴的博爱无疆，这种真情，是天琴给我的最宝贵的礼物。
3 年前
致我最爱的小说《背景小马》，还有我最爱的天琴：
毫无疑问，天琴的结局是一个悲剧，不论是从读者角度还是从天琴自己的角度，她所做的选择不过只是在现实绝望的压迫下的无奈之举。直到最后的最后，天琴依然没有回到朋友身边，没有回到家人身边，唯一能够记得她的只有那被神性泯灭感性的阿丽娅。这确实是一个悲剧。
当我通篇阅读结束之后，内心的悲怆和孤寂实在是难以平复，展现在我眼前的，只有天琴那孤独的背影和灰色的未来，正如她所说：
在她付出了那么多，演奏了九首夜曲，并最终奉献了自己对音乐的爱——一匹像她这样小马所存在的根本——和所剩余的所有生命之后，迎接她的却是无尽的遗忘。昔日朋友相见依然不能相识，她的生命以最悲惨的方式（至少从我这个读者看来）迎来了终结——遗忘所有的一切，又被所有的一切遗忘。
诚然，她曾经所做的一切并非没有意义：因为她，小乖得以成为一个音乐家；因为她，焦糖能与风哨子相互接纳，白头偕老；因为她，飞板璐能从魔力爆炸之中幸存；因为她，雪石膏能从千年的囚禁中解脱；因为她，曳步先生能怀着自我与对小慈的爱，告别这个世界；因为她，剪剪能从他父亲的魔爪下逃脱，并茁壮成长；因为她，镇长能与绯红母女相认；因为她，整个艾奎斯陲亚能够避免无序长达千万年的残暴统治。诚然，她最后以自己无私的胸怀选择并接纳了自己那悲剧的未来。以上所有，都是天琴所做出的选择，我只能以自己对天琴的爱接受并理解她的决定，并怀着敬仰去尊重她。
可是，天琴真的值得这样一个结局吗？在她奉献了一切之后，她往后的生命只能以遗忘定调吗？正因为天琴是那么高尚，那么善良，我对天琴的爱也无比热忱，我才对天琴收获如此悲剧为她感到不公，为她而悲伤，为她而哭泣，并为她而愤怒。我怀着愤怒呐喊：”天琴如此高尚，这个世界是否对得起她的付出？这个悲剧是否对得起她的付出？作者是否对得起她的付出？“
我怀着最真诚的情感，感谢作者能给予天琴如此生动而美丽的灵魂，感谢作者能写下这么多感人肺腑的故事，感谢作者能让我在灰色的现实中感受到人性最温暖的光辉。可是，我实在是难以接受天琴收获如此悲剧。原谅我这个凡俗的生灵吧！我无法怀有天琴那样无私的胸怀去坦然接受这一切，我相信暮光要是能记住天琴，也无法接受。
或许是我的文学素养还不够？或许是我的阅读量还是太贫瘠了？毕竟我只有十七岁，我的思想真的能让我有什么高明的见解吗？
当作家塑造了一个有血有肉的角色，角色的行为与认知就已经不受作者控制了，角色的命运会由角色的性格和社会环境共同决定。但作者依然能够利用自己的创造力去制造情节的巧合，突转，意外以及延宕去影响角色的命运，并最终给角色的悲喜剧色彩定调，也给整个故事定调。作者的处理方式由作者所想表达的思想价值而决定。悲剧便是如此处理下的一种结果。鲁迅说：”悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看。”我们通过切身地体味剧中角色的悲惨命运和不公遭遇，进而与角色产生强烈的共情，我们悲伤，我们哀叹，我们愤怒，我们同情。我们因产生这些强烈的情感而获得精神与情感的宣泄和净化，并因此对于自己的生命或环境有了新的理解，去发现潜藏于生活中的真理。最终，我们怀着善良和同情去生活，去对待生命中的每一个人。
这是我理解的悲剧的意义和价值。
悲剧可以分为三类：第一类，角色的命运多数由角色的性格而决定，典型的例子便是莎翁笔下的哈姆雷特。角色因为自身的性格发展出了特定的角色命运，而悲剧发生时，我们也会因角色的性格而发出感慨，体味人性的悲伤与变化。第二类，角色的命运多数由社会环境所决定。因为特定时代背景下的社会风尚和价值导向，结合角色自身的经历，最终导致了角色的悲剧结尾。骆驼祥子便是其中的典型。我们因社会的悲剧进而去思考历史的发展，去讴歌在绝望的逆境下不屈的灵魂，去叹息被社会毁灭的人心。以上两类作品我都能深刻体味到悲剧作品的美学价值，并将对于角色的悲伤之情转化为自己对于生活的思考。而第三类，角色的悲剧纯粹是命运的悲剧。悲剧的形成完全是由意外或者舞台之外的无上意志所决定的。角色的努力，角色的抗争对于自身悲剧的结果没有任何意义。他们无法改变，只能被命运的浪花裹挟着流向悲剧的汪洋。纵使角色可能在抗争命运的途中发现了自己生命的价值，发现了自己生活的意义，并创造了美好的结晶，角色的结局却依然无法被改变。
让我们回到天琴的故事。天琴在故事的开始遇到了梦魇之月，进而受到了遗忘的诅咒，这本身是命运对天琴的捉弄与不公，这一点我完全能接受。无数角色故事的起因，都是命运之轮的转动。然而在其他故事中，角色要么能够通过自身的努力战胜命运，要么被命运打败后，依然存在一线希望。而在这一类悲剧中，在天琴的故事中，天琴唯一得到的便是被命运折磨，然后被世界遗忘（不论她自己怎么想）。在她以无私的爱奉献一切后，她却什么也没有收获，没有人感激她，没有人爱她，没有人记得她，更有甚者对她恶语相向（当然不是责怪那些小马啦）。唯二记得她存在的只有她自己，还有一只没有感性的天角兽。天琴的命运便只是如此吗？这样一匹以奉献为价值的独角兽却只能收获如此结局吗？我实在是难以接受。但凡天琴的结局不是被所有人遗忘，而是在得知一切后有这么一个选择（我说比如），以自己的生命为代价破除这遗忘的诅咒，抑或是在遗忘领域花费一生时间，用唤夜者去修改玄母的歌，我都不会如此意难平；但凡天琴的性格没有如此高尚，而是在遭受诅咒之后能多关心关心自己，我都不会如此难以接受；但凡作者不写《曲终》一章，而是在十九章天琴与暮光于车站作别后就结束全篇，我都不会如此悲伤，如此难受。
我是否对角色的感情投入的太多了呢？我是否太感情用事而没有仔细考虑到作者的构思呢？我所写的一切是否就是对作者的不敬和对天琴善良的玷污呢？我应该去责备谁吗？是应该责备阿丽娅那平静如一潭死水的不作为？是应该责备太虚玄母创世时的悲伤所留下的夜曲？还是单单去责备作者没有给天琴的生活带去一线希望？可是阿丽娅能做什么呢？她不过是沿着自己的命运生活，她也没有能力去更改玄母的歌啊？太虚玄母又能做什么呢？她已经经历了丧女之痛，她已经创造出了如此美丽的艾奎斯陲亚，我还应该去苛责她吗？再说作者，作者已经为我们写下了如此动人的故事，我们又应该去责备作者吗？我迷失了，我如此悲伤的原因，是因为我对悲剧没有一个正确的认知吗？是因为我对于文学之美理解还不够到位吗？
如果你去仔细思考就会发现，在《背景小马》的世界观下，艾奎斯陲亚的美好是有代价的。太虚玄母必须遗忘阿丽娅的死，才能继续用那首原初的歌创造世界；艾奎斯陲亚必须遗忘那些伤心欲绝的小马——将他们投入夜曲，投入遗忘领域——才能继续美好的存在下去。为什么是遗忘？那些小马已经经历了那么多痛苦，为什么是选择去遗忘他们？我们不应该用我们的爱去关心他们，帮助他们走出这苦难吗？为什么太虚玄母这样不死的神明却只是选择去遗忘阿丽娅？
太虚玄母啊！为什么你不明白？正是那些美好和苦难，共同构成了一匹小马的灵魂，我们所经历的不应该被遗忘，因为只有这些才是我们生命中美丽而宝贵的财富，才是构成我们最独特的歌啊！
我爱你，天琴。纵使你已经消逝于风中，我也依然爱着你。
毫无疑问，天琴的结局是一个悲剧，不论是从读者角度还是从天琴自己的角度，她所做的选择不过只是在现实绝望的压迫下的无奈之举。直到最后的最后，天琴依然没有回到朋友身边，没有回到家人身边，唯一能够记得她的只有那被神性泯灭感性的阿丽娅。这确实是一个悲剧。
当我通篇阅读结束之后，内心的悲怆和孤寂实在是难以平复，展现在我眼前的，只有天琴那孤独的背影和灰色的未来，正如她所说：
”我的生活就像一个四处是镜子的大厅，即使是最多彩的色调，也仅仅是昨日和未来的倒影，层层叠叠一直延伸到灰色的无限远处。“
在她付出了那么多，演奏了九首夜曲，并最终奉献了自己对音乐的爱——一匹像她这样小马所存在的根本——和所剩余的所有生命之后，迎接她的却是无尽的遗忘。昔日朋友相见依然不能相识，她的生命以最悲惨的方式（至少从我这个读者看来）迎来了终结——遗忘所有的一切，又被所有的一切遗忘。
诚然，她曾经所做的一切并非没有意义：因为她，小乖得以成为一个音乐家；因为她，焦糖能与风哨子相互接纳，白头偕老；因为她，飞板璐能从魔力爆炸之中幸存；因为她，雪石膏能从千年的囚禁中解脱；因为她，曳步先生能怀着自我与对小慈的爱，告别这个世界；因为她，剪剪能从他父亲的魔爪下逃脱，并茁壮成长；因为她，镇长能与绯红母女相认；因为她，整个艾奎斯陲亚能够避免无序长达千万年的残暴统治。诚然，她最后以自己无私的胸怀选择并接纳了自己那悲剧的未来。以上所有，都是天琴所做出的选择，我只能以自己对天琴的爱接受并理解她的决定，并怀着敬仰去尊重她。
可是，天琴真的值得这样一个结局吗？在她奉献了一切之后，她往后的生命只能以遗忘定调吗？正因为天琴是那么高尚，那么善良，我对天琴的爱也无比热忱，我才对天琴收获如此悲剧为她感到不公，为她而悲伤，为她而哭泣，并为她而愤怒。我怀着愤怒呐喊：”天琴如此高尚，这个世界是否对得起她的付出？这个悲剧是否对得起她的付出？作者是否对得起她的付出？“
我怀着最真诚的情感，感谢作者能给予天琴如此生动而美丽的灵魂，感谢作者能写下这么多感人肺腑的故事，感谢作者能让我在灰色的现实中感受到人性最温暖的光辉。可是，我实在是难以接受天琴收获如此悲剧。原谅我这个凡俗的生灵吧！我无法怀有天琴那样无私的胸怀去坦然接受这一切，我相信暮光要是能记住天琴，也无法接受。
或许是我的文学素养还不够？或许是我的阅读量还是太贫瘠了？毕竟我只有十七岁，我的思想真的能让我有什么高明的见解吗？
当作家塑造了一个有血有肉的角色，角色的行为与认知就已经不受作者控制了，角色的命运会由角色的性格和社会环境共同决定。但作者依然能够利用自己的创造力去制造情节的巧合，突转，意外以及延宕去影响角色的命运，并最终给角色的悲喜剧色彩定调，也给整个故事定调。作者的处理方式由作者所想表达的思想价值而决定。悲剧便是如此处理下的一种结果。鲁迅说：”悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看。”我们通过切身地体味剧中角色的悲惨命运和不公遭遇，进而与角色产生强烈的共情，我们悲伤，我们哀叹，我们愤怒，我们同情。我们因产生这些强烈的情感而获得精神与情感的宣泄和净化，并因此对于自己的生命或环境有了新的理解，去发现潜藏于生活中的真理。最终，我们怀着善良和同情去生活，去对待生命中的每一个人。
这是我理解的悲剧的意义和价值。
悲剧可以分为三类：第一类，角色的命运多数由角色的性格而决定，典型的例子便是莎翁笔下的哈姆雷特。角色因为自身的性格发展出了特定的角色命运，而悲剧发生时，我们也会因角色的性格而发出感慨，体味人性的悲伤与变化。第二类，角色的命运多数由社会环境所决定。因为特定时代背景下的社会风尚和价值导向，结合角色自身的经历，最终导致了角色的悲剧结尾。骆驼祥子便是其中的典型。我们因社会的悲剧进而去思考历史的发展，去讴歌在绝望的逆境下不屈的灵魂，去叹息被社会毁灭的人心。以上两类作品我都能深刻体味到悲剧作品的美学价值，并将对于角色的悲伤之情转化为自己对于生活的思考。而第三类，角色的悲剧纯粹是命运的悲剧。悲剧的形成完全是由意外或者舞台之外的无上意志所决定的。角色的努力，角色的抗争对于自身悲剧的结果没有任何意义。他们无法改变，只能被命运的浪花裹挟着流向悲剧的汪洋。纵使角色可能在抗争命运的途中发现了自己生命的价值，发现了自己生活的意义，并创造了美好的结晶，角色的结局却依然无法被改变。
让我们回到天琴的故事。天琴在故事的开始遇到了梦魇之月，进而受到了遗忘的诅咒，这本身是命运对天琴的捉弄与不公，这一点我完全能接受。无数角色故事的起因，都是命运之轮的转动。然而在其他故事中，角色要么能够通过自身的努力战胜命运，要么被命运打败后，依然存在一线希望。而在这一类悲剧中，在天琴的故事中，天琴唯一得到的便是被命运折磨，然后被世界遗忘（不论她自己怎么想）。在她以无私的爱奉献一切后，她却什么也没有收获，没有人感激她，没有人爱她，没有人记得她，更有甚者对她恶语相向（当然不是责怪那些小马啦）。唯二记得她存在的只有她自己，还有一只没有感性的天角兽。天琴的命运便只是如此吗？这样一匹以奉献为价值的独角兽却只能收获如此结局吗？我实在是难以接受。但凡天琴的结局不是被所有人遗忘，而是在得知一切后有这么一个选择（我说比如），以自己的生命为代价破除这遗忘的诅咒，抑或是在遗忘领域花费一生时间，用唤夜者去修改玄母的歌，我都不会如此意难平；但凡天琴的性格没有如此高尚，而是在遭受诅咒之后能多关心关心自己，我都不会如此难以接受；但凡作者不写《曲终》一章，而是在十九章天琴与暮光于车站作别后就结束全篇，我都不会如此悲伤，如此难受。
我是否对角色的感情投入的太多了呢？我是否太感情用事而没有仔细考虑到作者的构思呢？我所写的一切是否就是对作者的不敬和对天琴善良的玷污呢？我应该去责备谁吗？是应该责备阿丽娅那平静如一潭死水的不作为？是应该责备太虚玄母创世时的悲伤所留下的夜曲？还是单单去责备作者没有给天琴的生活带去一线希望？可是阿丽娅能做什么呢？她不过是沿着自己的命运生活，她也没有能力去更改玄母的歌啊？太虚玄母又能做什么呢？她已经经历了丧女之痛，她已经创造出了如此美丽的艾奎斯陲亚，我还应该去苛责她吗？再说作者，作者已经为我们写下了如此动人的故事，我们又应该去责备作者吗？我迷失了，我如此悲伤的原因，是因为我对悲剧没有一个正确的认知吗？是因为我对于文学之美理解还不够到位吗？
如果你去仔细思考就会发现，在《背景小马》的世界观下，艾奎斯陲亚的美好是有代价的。太虚玄母必须遗忘阿丽娅的死，才能继续用那首原初的歌创造世界；艾奎斯陲亚必须遗忘那些伤心欲绝的小马——将他们投入夜曲，投入遗忘领域——才能继续美好的存在下去。为什么是遗忘？那些小马已经经历了那么多痛苦，为什么是选择去遗忘他们？我们不应该用我们的爱去关心他们，帮助他们走出这苦难吗？为什么太虚玄母这样不死的神明却只是选择去遗忘阿丽娅？
太虚玄母啊！为什么你不明白？正是那些美好和苦难，共同构成了一匹小马的灵魂，我们所经历的不应该被遗忘，因为只有这些才是我们生命中美丽而宝贵的财富，才是构成我们最独特的歌啊！
我爱你，天琴。纵使你已经消逝于风中，我也依然爱着你。
3 年前
以凡人之身，天琴用自己对于众生的爱奉献了一切。在行将就木的弥留之际，纵使所有的一切已然逝去，亘古不变的是她内心的无私，奉献，还有对我们的爱。赞美天琴，赞美每一位无私奉献的灵魂，赞美“爱”！
我三生有幸能读到这样一部小说！在我心中，这部小说已经超越了所有经典，我的人生也因为这部小说而更加丰满。我想像天琴一样，怀着对众生的博爱之心，去善待每一个灵魂，去帮助每一个人。毕竟，我们的生命，不正因为我们所奉献的爱才有意义吗？
如此宏篇巨著却只能在马圈内部被歌颂实在是遗憾啊。。。
我三生有幸能读到这样一部小说！在我心中，这部小说已经超越了所有经典，我的人生也因为这部小说而更加丰满。我想像天琴一样，怀着对众生的博爱之心，去善待每一个灵魂，去帮助每一个人。毕竟，我们的生命，不正因为我们所奉献的爱才有意义吗？
如此宏篇巨著却只能在马圈内部被歌颂实在是遗憾啊。。。
3 年前
在这也能看见灰烬OLD ASS，宫崎英俊害人不浅啊
3 年前
啊啊啊读完脑子好乱，这就是神驹吗，果然不是一般人能理解的啊（这章完全没有刀子是真的吗T^T）
4 年前
当友谊的祝福沦落为绝交的诅咒，当谐律的歌谣演奏成分歧的杂响，而我们，曾经一同吟咏着友谊的我们，只能目送昔日的月亮与暮光作别，转而斩断这悲伤的情思吗？我们何以接受，经历生活的浪打和风吹，我们竟然改变了这么多，我们的距离竟然已经这么遥不可及，我们再也找不回童年的纯真。美好的回忆，今夕的凄凉，我和你之间已经相隔了一层可悲的厚障壁，没有谁的错，不过历尽千帆，不再少年而已。而我，在这凄冷的寒夜，我将饱含我们悄然逝去的友谊，这已死的友谊，去永远怀念，我们的歌。