我们真得这样写小说吗？
第 1 章
5 年前
710来自阅读2021TBC征文稿件后的自我思考。
海德格尔曾言，文学是人们在天地之间创造出来的新的诗意世界，是借文字展示的诗意生存的生命。
所谓诗性乃是艺术化地处理现实，于文学之中表达这个独特世界中的美好，亦乃是要以如此美好感动读者的内心。作为文学目前最为广泛的表现形式，小说亦不能缺少这份诗性。
而在本次征文之中，我可以看到大部分的作者非常注重作品的可读性或是故事性。在此我并没有刻意针对纯粹强调故事性的作品，因为情节与设定固然需要作者自己的构思和想象，因此能够完成一部作品已经足以值得被称赞了。
然而，本人却没有怎么能够在如此之多的参赛作品中读到真正深入内心的文字，即是于我们生活相关，与人本身相关的文字。若是作者太过于注重所谓的故事性，那么读者在阅读作品时亦是仅仅被故事本身的精彩所吸引，而或许没有非常深入的思考，此曰看一时叹一时，到头来也没有真正读进去什么东西。如此其实不况乎文笔，毕竟很多网络爽文还是有大众在读。
诚然，更偏向于故事性的文章可能确实容易引起读者的关注，或者说容易被读者接受吧，作为征文要如此写的话确实可能稍微占优，因为真正要写出一篇好的心灵之上的文章确实很难，主旨立意以及文章思想上的描写并非人人都可以写得很好的。因此从情节上写这种故事性的小说确实更为容易，即使没有好的文笔或是好的思想，普通的描写下，一个出人意料的故事情节或者奇葩设定就可以令读者刮目相看，即使要表现某种主旨，这样的文章也大多停留在浅层。心灵的交涉，诗性的表达，毕竟实在困难。
当然可能只是本人真的不怎么喜欢这种速食主义吧（此处不是指纯故事性！），可能本人只是希望能够看到更多富有作者独特思考，并且在尝试将这份思考传递给读者，将这份诗性也一同感化读者的文章吧。如此曰心灵之间的交流，便是于文字的桥梁上，让作者与读者相会。
一家之谈，在此让各位见拙了。
若是并非赞同本人观点，欢迎与本人讨论。
在此感谢用户Hozake，有其与本人的讨论才使得本人有写本篇的想法。
2021.9.19备注：
因为调整了一下文章的位置，导致原本的评论散失在了前言中，造成各位读者的不便，为此搬运2021.9.19前的评论于文章下方，还望各位读者谅解。
2022.2.2备注：
本篇更新了续啊啊，希望可以更正在本文中犯的一些错误，可以先去阅读续！（恳求）
（本篇发表时间为2021.7.23）
HiddenSky隐雾星空 ：
这个问题我认为无关深度，而是可以转换为“共鸣问题”
鲁迅说过“小说的艺术就是写人的艺术”
问题只在于“水平高低”这一方面
假设我们有一个角色
水平低的也许只会把他当成傀儡
水平高的则会让故事围绕着角色设定旋转
而每个人的人生都是独特而有价值的，这点并非最大的加分项，最大的加分项是熟悉而引起的“共鸣”，就是我们需要的东西
说到底，角色和你是否能驾驭这样的角色决定了故事性，深度和共鸣感
然而如何驾驭角色呢？
没有别的方法，只能日复一日的积攒经验，学习，观察，思考
Utopia ：
先看看给写文的时间吧。
短，很短。这点时间真的打磨不出什么深入心灵的文章。故事性、可读性之类的，可能灵光一闪就把故事给写了出来。如果你追求的是心灵的交涉，看征文比赛确实不是个好的选择。
CV-IDEAL ：
有相当一部分故事性强的小说都不乏深刻的思考，如奥威尔《1980》，契诃夫《变色龙》、欧·亨利《警察与赞美诗》、村上春树《挪威的森林》等等
诗性的小说如《红楼梦》、孙犁《荷花淀》、欧文肖《幼狮》也有诗性语言(读者诗性的小说看得不太多)，也非常出色。如《幼狮》描写战争对人性的塑构细致入微，步步到位，令人拍案叫绝。
我个人觉得其实故事性与诗性是天平的两端，无论选择哪一端都有好的小说家能给其加注厚重的沉淀；亦或能在两者之间找到微妙的平衡，＂充满诗意的故事＂。
直率地说，为什么包括我在内一些人写的小说有的有些肤浅，过于故事化，有的过于平乏无味。因为写作功底不够～不允许我们写出诗性的语言、也很难用故事引导人们深思……事实上，楼主是否认同诗化的语言在生活中很匮乏…反正我深有体会，几乎无孔不入的脏话(原谅我直言)：当遇上倒霉事时，古代文人吟诗解闷，而我们…社会实际上是很浮躁的，多数被简单的物质、功利蒙蔽的人，又怎能迸发出＂水面清圆，一一风荷举＂的诗句？
还有像楼上二位所说的因素：阅历、受众等，也是很重要值得关注的。
当然也不乏有识之士…所以理性的小说家们任重而道远。
臭小猫咪呀咪 ：
征文开始的四天后我就完成了创作，现在想来甚至都觉得有些不光彩，毕竟多打磨打磨质量一定能更好。
因为较快的创作时间，所以参赛文诞生的整个流程清晰且顺畅，不然也不会在这么短的时间里完成。我也不清楚自己的方法合不合常规，在这里交流一下创作当中的过程。
首先是看，开始我对想要写的星光熠熠并不是很了解，必需得补一补。然后是听，我挑选了‘咱们屯’连续听了两天，其中停下一切动作全神贯注聆听持续了两个小时，为了辅助分析性格。接下来是结合，试图从捕风捉影中去逆向设计星光这一角色的编剧的想法，分析原剧中安排的那些零星回忆里的中心点。
在看、听、结合的同时我也没停下去写，不然时间完全不够，因为那会我非常想拿‘一血’（还是没拿到）。为了确保速度我以搁置瓶颈的方式在确定主体线路的基础上以碎片化的模式快速堆出骨架，并用一天的时间逐步完善，同时添入新的想法。
“这篇文有内核。”这是不少朋友们的评价，这点我也清楚，自己是有放的。但也不影响这篇文是快餐的事实，毕竟其区区四日的基础摆在这，又因我的懈怠近一个月下来几乎毫不打磨。
然而凡响却异乎寻常地好，感觉对不起自己。
江边鸟 ：
嗨，我又来了。
虽然载体有些不同，但我觉得还是有共同之处的。姜文，《太阳照常升起》——上帝给的礼物
《让子弹飞》——给观众的礼物
前，票房惨淡，好电影；后，票房大卖，也是好电影
小说，偏个人，受众少些；偏大众，受众多些。又想好看又想好吃，这得看老天爷需不需要你。（隐喻）
主旨立意思想云云，就算再高，没有故事的载体同样如同死物，又显得故作高深，无病呻吟，矫揉造作；情节反转设定云云，就算多妙，没有思想的深度同样如同灰尘，又显得肤浅浮躁，阿世媚俗，空有躯壳。
不过我的观点是，想交涉心灵，写出所谓心灵之上的好文首先自己要有一颗心灵，这些需要时间，阅历，经验。有人说，创作者心里十分，写出三分，读出一分而已。如果你只能写出一分，或者心里只有一分，那你还交涉个屁（×）
祝，好好沉淀，登堂入室
老鹰解说 ：
看到你们在讨论文章的写作，就有点想加入一下你们了！
首先必要提一句：我知道写文可并非如此轻松，动几下笔一下子就可以出来。哪怕是熟悉了文章大体上的一些基本套路。但没有好的文笔，或者好的塑造剧情的能力。写个文就和没写一样槽，即使是成天在埋头沉静于思考之中，寻找出一套突破自己水平限线的一道转折点。累了就困，困了又睡，今日领悟到的剧本，明日就忘的一干二净。死到头来啥也没写到几个字，最后还不是得无奈地放弃更文。给自己添麻烦罢了。
但想必在写小说的各位都是这样的吗？不不不，这其实另有原因。
所谓阅读，就是大眼开界，完整自身的驾驭能力；所谓写作，就是流畅用语，完善文章的润色系统；所谓编剧，就是共鸣思惟，完善文章的剧情梳理。唯有记住这三点，你对文学的创作才能成功一半。
考虑到文章剧情的过渡风格，还依然不止这三点。这里我简明说一下这其中最主要的六大型式要点：
1、轻快型：语句多扬少抑，段落聚合的密度方面较之为大。
2、凝重型：语句势高而沉，段落多词生疏，附有沉重气势的语气。
3、低沉型：语句多为落潮，用词带音偏长，变化逻辑可随之沉软。
4、高亢型：语句多为起潮，用词紧连起扬，附有一系例的清爽与高昂。
5、舒缓型：语句时而昂时而缓，内部语言较疏但不多停顿。
6、紧张型：语句多重少轻，段落内部密度大，对话较短，有明显似如心跳加速的段落转换效果。
因此，为了写出一篇好文章，是否只要熟悉这些就可以了？
——当然并没有那么容易。
写文的时候，要精准的整理好分段。写好文章的人物的动作、人物的思想、以及人物的品质。质量第一，时间第二。多多在日常中积累经验，策划好分段的规律。这一点是“引导共鸣”。若是你无法这一时之间熟透这些方案，那我还是建议你不如给自己添上锦花，过晩一些时候再走进这片文学的世界。
每匹小马在小说中的价值取向都是有一定的关系的，其因素占取了全文大规模上的1/3价值比例。就好像化作MLP正剧为小说，暮光闪闪是“文章”首要的领导核心，基本无论上是从带头起伏的也好，还是结尾呼应的也好，从各个方面都可以体现出来。而至于星光熠熠，虽然领导的核心仅限于次要之上。但在一些地方，其实也称之为主要的领导核心。
高质量的文，必然会有它内部埋藏的独特优势。平庸无奇的文，同样也无法缺少其被淘汰的原因。你写的文水平如何，在别人的眼里已经有所体现。但唯有通过你的反复观察，你才能得知你薄弱的地方，该怎样随之成为你的希望之火。一切还得由你来做出改变。
最后，祝大家早日有一篇好的文章！
闪风 ：
这个我倒是明白，所以有的时候，这个主题就是让人深入思考的了。不过很现实的是，若要有让读者深度思考的能力，或者说感同身受，作者也需要有类似的经历，这就是阅历所在了。而我本身也在成长中经历，在经历中感悟，所以也会存在类似的问题。一篇小说就像煨一锅汤，怎么能做到各要素的完美均衡，是极需经验与天分的。
北非有鱼其名为咸 ：
故事性是为小说的基本支架，你所谓的心灵上的交流乃是在这支架上搭承的。
可以考虑背景小马，既有独特的情节设定，又有引发读者思考的思想内涵，如此才可以算得是真正的好文章，才能被奉为经典。
至于征文比赛，大家讲究的大概还是一个可读性罢了，谁能够让读者在短时间内留下最为深刻地印象，谁便算是胜利了。此确实是征文的局限，但是考验的就是作者对于故事情节的想象力。
（作者自己的话就不搬过来了，重要的还是大家的看法（）
海德格尔曾言，文学是人们在天地之间创造出来的新的诗意世界，是借文字展示的诗意生存的生命。
所谓诗性乃是艺术化地处理现实，于文学之中表达这个独特世界中的美好，亦乃是要以如此美好感动读者的内心。作为文学目前最为广泛的表现形式，小说亦不能缺少这份诗性。
而在本次征文之中，我可以看到大部分的作者非常注重作品的可读性或是故事性。在此我并没有刻意针对纯粹强调故事性的作品，因为情节与设定固然需要作者自己的构思和想象，因此能够完成一部作品已经足以值得被称赞了。
然而，本人却没有怎么能够在如此之多的参赛作品中读到真正深入内心的文字，即是于我们生活相关，与人本身相关的文字。若是作者太过于注重所谓的故事性，那么读者在阅读作品时亦是仅仅被故事本身的精彩所吸引，而或许没有非常深入的思考，此曰看一时叹一时，到头来也没有真正读进去什么东西。如此其实不况乎文笔，毕竟很多网络爽文还是有大众在读。
诚然，更偏向于故事性的文章可能确实容易引起读者的关注，或者说容易被读者接受吧，作为征文要如此写的话确实可能稍微占优，因为真正要写出一篇好的心灵之上的文章确实很难，主旨立意以及文章思想上的描写并非人人都可以写得很好的。因此从情节上写这种故事性的小说确实更为容易，即使没有好的文笔或是好的思想，普通的描写下，一个出人意料的故事情节或者奇葩设定就可以令读者刮目相看，即使要表现某种主旨，这样的文章也大多停留在浅层。心灵的交涉，诗性的表达，毕竟实在困难。
当然可能只是本人真的不怎么喜欢这种速食主义吧（此处不是指纯故事性！），可能本人只是希望能够看到更多富有作者独特思考，并且在尝试将这份思考传递给读者，将这份诗性也一同感化读者的文章吧。如此曰心灵之间的交流，便是于文字的桥梁上，让作者与读者相会。
一家之谈，在此让各位见拙了。
若是并非赞同本人观点，欢迎与本人讨论。
在此感谢用户Hozake，有其与本人的讨论才使得本人有写本篇的想法。
2021.9.19备注：
因为调整了一下文章的位置，导致原本的评论散失在了前言中，造成各位读者的不便，为此搬运2021.9.19前的评论于文章下方，还望各位读者谅解。
2022.2.2备注：
本篇更新了续啊啊，希望可以更正在本文中犯的一些错误，可以先去阅读续！（恳求）
（本篇发表时间为2021.7.23）
HiddenSky隐雾星空 ：
这个问题我认为无关深度，而是可以转换为“共鸣问题”
鲁迅说过“小说的艺术就是写人的艺术”
问题只在于“水平高低”这一方面
假设我们有一个角色
水平低的也许只会把他当成傀儡
水平高的则会让故事围绕着角色设定旋转
而每个人的人生都是独特而有价值的，这点并非最大的加分项，最大的加分项是熟悉而引起的“共鸣”，就是我们需要的东西
说到底，角色和你是否能驾驭这样的角色决定了故事性，深度和共鸣感
然而如何驾驭角色呢？
没有别的方法，只能日复一日的积攒经验，学习，观察，思考
Utopia ：
先看看给写文的时间吧。
短，很短。这点时间真的打磨不出什么深入心灵的文章。故事性、可读性之类的，可能灵光一闪就把故事给写了出来。如果你追求的是心灵的交涉，看征文比赛确实不是个好的选择。
CV-IDEAL ：
有相当一部分故事性强的小说都不乏深刻的思考，如奥威尔《1980》，契诃夫《变色龙》、欧·亨利《警察与赞美诗》、村上春树《挪威的森林》等等
诗性的小说如《红楼梦》、孙犁《荷花淀》、欧文肖《幼狮》也有诗性语言(读者诗性的小说看得不太多)，也非常出色。如《幼狮》描写战争对人性的塑构细致入微，步步到位，令人拍案叫绝。
我个人觉得其实故事性与诗性是天平的两端，无论选择哪一端都有好的小说家能给其加注厚重的沉淀；亦或能在两者之间找到微妙的平衡，＂充满诗意的故事＂。
直率地说，为什么包括我在内一些人写的小说有的有些肤浅，过于故事化，有的过于平乏无味。因为写作功底不够～不允许我们写出诗性的语言、也很难用故事引导人们深思……事实上，楼主是否认同诗化的语言在生活中很匮乏…反正我深有体会，几乎无孔不入的脏话(原谅我直言)：当遇上倒霉事时，古代文人吟诗解闷，而我们…社会实际上是很浮躁的，多数被简单的物质、功利蒙蔽的人，又怎能迸发出＂水面清圆，一一风荷举＂的诗句？
还有像楼上二位所说的因素：阅历、受众等，也是很重要值得关注的。
当然也不乏有识之士…所以理性的小说家们任重而道远。
臭小猫咪呀咪 ：
征文开始的四天后我就完成了创作，现在想来甚至都觉得有些不光彩，毕竟多打磨打磨质量一定能更好。
因为较快的创作时间，所以参赛文诞生的整个流程清晰且顺畅，不然也不会在这么短的时间里完成。我也不清楚自己的方法合不合常规，在这里交流一下创作当中的过程。
首先是看，开始我对想要写的星光熠熠并不是很了解，必需得补一补。然后是听，我挑选了‘咱们屯’连续听了两天，其中停下一切动作全神贯注聆听持续了两个小时，为了辅助分析性格。接下来是结合，试图从捕风捉影中去逆向设计星光这一角色的编剧的想法，分析原剧中安排的那些零星回忆里的中心点。
在看、听、结合的同时我也没停下去写，不然时间完全不够，因为那会我非常想拿‘一血’（还是没拿到）。为了确保速度我以搁置瓶颈的方式在确定主体线路的基础上以碎片化的模式快速堆出骨架，并用一天的时间逐步完善，同时添入新的想法。
“这篇文有内核。”这是不少朋友们的评价，这点我也清楚，自己是有放的。但也不影响这篇文是快餐的事实，毕竟其区区四日的基础摆在这，又因我的懈怠近一个月下来几乎毫不打磨。
然而凡响却异乎寻常地好，感觉对不起自己。
江边鸟 ：
嗨，我又来了。
虽然载体有些不同，但我觉得还是有共同之处的。姜文，《太阳照常升起》——上帝给的礼物
《让子弹飞》——给观众的礼物
前，票房惨淡，好电影；后，票房大卖，也是好电影
小说，偏个人，受众少些；偏大众，受众多些。又想好看又想好吃，这得看老天爷需不需要你。（隐喻）
主旨立意思想云云，就算再高，没有故事的载体同样如同死物，又显得故作高深，无病呻吟，矫揉造作；情节反转设定云云，就算多妙，没有思想的深度同样如同灰尘，又显得肤浅浮躁，阿世媚俗，空有躯壳。
不过我的观点是，想交涉心灵，写出所谓心灵之上的好文首先自己要有一颗心灵，这些需要时间，阅历，经验。有人说，创作者心里十分，写出三分，读出一分而已。如果你只能写出一分，或者心里只有一分，那你还交涉个屁（×）
祝，好好沉淀，登堂入室
老鹰解说 ：
看到你们在讨论文章的写作，就有点想加入一下你们了！
首先必要提一句：我知道写文可并非如此轻松，动几下笔一下子就可以出来。哪怕是熟悉了文章大体上的一些基本套路。但没有好的文笔，或者好的塑造剧情的能力。写个文就和没写一样槽，即使是成天在埋头沉静于思考之中，寻找出一套突破自己水平限线的一道转折点。累了就困，困了又睡，今日领悟到的剧本，明日就忘的一干二净。死到头来啥也没写到几个字，最后还不是得无奈地放弃更文。给自己添麻烦罢了。
但想必在写小说的各位都是这样的吗？不不不，这其实另有原因。
所谓阅读，就是大眼开界，完整自身的驾驭能力；所谓写作，就是流畅用语，完善文章的润色系统；所谓编剧，就是共鸣思惟，完善文章的剧情梳理。唯有记住这三点，你对文学的创作才能成功一半。
考虑到文章剧情的过渡风格，还依然不止这三点。这里我简明说一下这其中最主要的六大型式要点：
1、轻快型：语句多扬少抑，段落聚合的密度方面较之为大。
2、凝重型：语句势高而沉，段落多词生疏，附有沉重气势的语气。
3、低沉型：语句多为落潮，用词带音偏长，变化逻辑可随之沉软。
4、高亢型：语句多为起潮，用词紧连起扬，附有一系例的清爽与高昂。
5、舒缓型：语句时而昂时而缓，内部语言较疏但不多停顿。
6、紧张型：语句多重少轻，段落内部密度大，对话较短，有明显似如心跳加速的段落转换效果。
因此，为了写出一篇好文章，是否只要熟悉这些就可以了？
——当然并没有那么容易。
写文的时候，要精准的整理好分段。写好文章的人物的动作、人物的思想、以及人物的品质。质量第一，时间第二。多多在日常中积累经验，策划好分段的规律。这一点是“引导共鸣”。若是你无法这一时之间熟透这些方案，那我还是建议你不如给自己添上锦花，过晩一些时候再走进这片文学的世界。
每匹小马在小说中的价值取向都是有一定的关系的，其因素占取了全文大规模上的1/3价值比例。就好像化作MLP正剧为小说，暮光闪闪是“文章”首要的领导核心，基本无论上是从带头起伏的也好，还是结尾呼应的也好，从各个方面都可以体现出来。而至于星光熠熠，虽然领导的核心仅限于次要之上。但在一些地方，其实也称之为主要的领导核心。
高质量的文，必然会有它内部埋藏的独特优势。平庸无奇的文，同样也无法缺少其被淘汰的原因。你写的文水平如何，在别人的眼里已经有所体现。但唯有通过你的反复观察，你才能得知你薄弱的地方，该怎样随之成为你的希望之火。一切还得由你来做出改变。
最后，祝大家早日有一篇好的文章！
闪风 ：
这个我倒是明白，所以有的时候，这个主题就是让人深入思考的了。不过很现实的是，若要有让读者深度思考的能力，或者说感同身受，作者也需要有类似的经历，这就是阅历所在了。而我本身也在成长中经历，在经历中感悟，所以也会存在类似的问题。一篇小说就像煨一锅汤，怎么能做到各要素的完美均衡，是极需经验与天分的。
北非有鱼其名为咸 ：
故事性是为小说的基本支架，你所谓的心灵上的交流乃是在这支架上搭承的。
可以考虑背景小马，既有独特的情节设定，又有引发读者思考的思想内涵，如此才可以算得是真正的好文章，才能被奉为经典。
至于征文比赛，大家讲究的大概还是一个可读性罢了，谁能够让读者在短时间内留下最为深刻地印象，谁便算是胜利了。此确实是征文的局限，但是考验的就是作者对于故事情节的想象力。
（作者自己的话就不搬过来了，重要的还是大家的看法（）