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有关基调

基调，或是文章流露的情感和态度，一开始就会决定作品是严肃认真或是轻松随意，情节是妙趣横生或是悲情伤感，文体是正式或非正式，风格是沉重不堪或是轻松活泼。文章基调的奠定，立足于文章总体描写以及特定背景描写。

KOOF的小说《改写者》，在开篇便直截了当呈现文章基调，丝毫没有拖泥带水，让我们身处漫山遍野、荒凉灰烬之中。Jawjoe在小说《巡夜者》奠定文章基调时，就像演奏乐器一般，恰如其分地弹奏每一个音符，充分地让读者感同身受。幽兰空舞文风柔美，近乎慵懒随性，但并不会让我们昏昏欲睡。让我们再来看看Professionalism在《绽放》中是如何奠定基调的（这段的毛病另说）：

冬末的晚上，小马镇民居的烟囱里冒着白烟。我是总算回到这里了。黑棕色的风衣抵挡不了夹杂着点点雨雪的冽风。我到路旁的咖啡馆里避开这不屈服的天气。那是杉木建的低矮屋子，浅蓝色的门，天花板挂着几盏暖黄色的吊灯。里面几乎被小马挤满了，有些喘不过气来。

上述选段没有梦幻缥缈般的场景，我们并不容易以融入其中。烟囱里冒着烟，雨雪挺大。这座咖啡馆低矮、挤满了小马。在这背景下，“我”显得只是芸芸众生的一员，到目前为止，我们不知道主人公要做什么，也不明白为何主人公在此出现。但是，全文基调显然而见。

文学作品的基调，是指文章的总体风格，想象小说正在舞台中上演，其基调可能融合了舞台背景、设备以及灯光。《巡夜者》的基调，至少就第一章而言，是阴郁幽暗、神秘莫测甚至有点毛骨悚然的。这与克苏鲁神话有几分相似。作者想让我们体会到故事的神秘和幽暗，由此开启探险之旅。

撰写故事前，仔细揣摩想要传递的整体风格或情感，将这种特殊情感基调融入开场白中。精心挑选每个形容词或意象。其实，文章中的一字一词都该精雕细琢。

如果是用天气来奠定故事基调，那么无需犹豫。通常而言，优秀小说的外在环境描写能够反映人物角色以及情节发展。

如《李尔王》：电闪雷鸣，狂风暴雨，李尔王自言自语道：“猛烈吹吧，狂风呀，撕破了双颊！”

斯蒂芬·金的《闪灵》以一场令人绝望的暴风雪为背景，人物在此环境下的狂躁和愤怒越演越烈。

有时候天气同样能表达心情，这是语文老师常说的环境描写的作用（比如“雨天总是让人沮丧”诸如此类），何不让这些句子出现在故事中呢？

作品基调是指弥漫在文学作品中的部分章节或整部作品的情感气氛，它可以唤起读者对事件发展趋势的预感，无论这种趋势是吉是凶或是灾难性的。也常被称为氛围或法语词气氛。

I.A.理查兹在一次颇具影响的讨论中，将基调定义为文学叙述者表达他“对听众的态度”。“叙述者话语的基调反映了......他意识到他是如何对听众说话的。”[《实用批评》（1929）第一、三章]俄国批评家米哈伊尔·巴赫金在一条更为复杂的定义中提出，基调，或者“语调”指向两个方面：将听着看做同盟或目击者，以及将说话对象看做活生生的第三方参与者，语调对其或责备或景仰或贬低或称颂（“生活中的话语和艺术中的话语”，引自巴赫金所著《弗洛伊德主义：马克思主义批评》，1976年英译版）。“说话的基调”一语说明了这一术语在现代文学批评中的用法意义，如同在非文学语言中的用法一样。我们的话语方式微妙地显示出我们对所谈论事物的观念和态度、我们个人与听者的关系，以及我们对听者社会阶层、才智和感受力的假定。由于说话人与描述对象及听众的关系，以及我们对他们的态度可能存在无穷多的微妙差异，言语的格调可以是批判的或称许的、一本正经的或亲昵的、直率的或寡言的、庄严的或戏谑的、傲慢的或诚恳的、愤怒的或慈爱的、严肃的或讽刺的、谦卑的或谄媚的。在文学叙事作品中，叙事对象（即听叙述者讲述故事的一个或几个人）有时候是明确的、确定的，但其他时候却是一个隐藏的听众，只有通过叙事者暗示是否需要加以解释或判断，以及通过叙述者的话语基调才会得以揭示。例如女性主义批评家指出，男性作家的大部分作品都想当然地认为男性读者与叙述者拥有共同的观点、兴趣和价值观。（朱迪斯·菲特利《抗拒性读者》1978）

如今“基调”一词在文学批评中的使用更为广泛，与其他批评家更喜欢用的“言念”意义一致。